女權(quán)的疾呼還是沉默——評(píng)《女人，她說(shuō)》

　　說(shuō)不上這部劇到底是從什么時(shí)候正式開始的。最初的時(shí)候，導(dǎo)演兼演員蔡藝蕓講述了她的上一部劇場(chǎng)作品《一個(gè)女人一天中的十個(gè)小時(shí)》。現(xiàn)場(chǎng)的多數(shù)觀眾都是沒(méi)有看過(guò)這部劇的。但聽了蔡藝蕓的講述后有了一個(gè)大概的輪廓，我很佩服的是，蔡藝蕓導(dǎo)演能夠在眾人面前，坦然地平靜地讀一篇篇當(dāng)時(shí)對(duì)她的劇作批判的文章。這樣的精神難能可貴。一開始會(huì)覺(jué)得這樣平靜的敘述與表演是脫離開的兩部分。后來(lái)在看的過(guò)程中，突然明白，其實(shí)最開始的講述應(yīng)該算是作為今天這場(chǎng)劇的一個(gè)引子。這樣破具心思的開頭，很有趣，也有意味。

　　自始至終，都有一個(gè)小小的老式的電視機(jī)在播放著一些男性的局部的圖像，按照導(dǎo)演自己所說(shuō)，這是一種隱喻，暗示著這是一個(gè)男權(quán)社會(huì)。每一場(chǎng)的開頭都是演員自己寫下，同時(shí)投影到墻壁上，有這樣的一段錄音，包括《玩偶之家》、《安娜卡列尼娜》等作品中的片段。而這些，都是一些男性作家從男人的角度寫的女人。這是男人眼中的女人說(shuō)的話。以此作為一個(gè)背景音樂(lè)，隱含了一種對(duì)男權(quán)主義的反抗。這樣的方式自然又隱晦奠定全劇氛圍，匠心獨(dú)運(yùn)。

　　第一場(chǎng)的時(shí)候，她放了一盆水，在水中滴了紅色和藍(lán)色的墨水。顏料在水里漸漸化開，融合。她撫摸著這些化學(xué)反應(yīng)，全然地俯在那冰冷的畫面上。紅藍(lán)的結(jié)合，變成了紫紅。讓人不禁想到了血液的模樣。一個(gè)褪去了衣物的女人，在那紫紅的水上，就像一個(gè)失去了盔甲的保護(hù)的女人躺在血泊之上，這樣的壓抑感大概是在表現(xiàn)這個(gè)女人所受到的傷害吧。

　　最讓我印象深刻的是，演員在臺(tái)上套著一個(gè)畫著女人臉孔的頭套，靜靜坐著講話。是一種自言自語(yǔ)狀態(tài)的講話，而不是對(duì)話，因?yàn)榈貌坏綉?yīng)答。這是一個(gè)女人，向她的丈夫或者男朋友絮絮叨叨地講了些回憶，或者是時(shí)政。最后她說(shuō)：“女人不該講政治。”“算了，我們不說(shuō)政治，或者是哲學(xué)。”這些諸如此類的話。這一段聽得讓人不是滋味，也許每一個(gè)女性都可能有過(guò)這樣的經(jīng)歷。自己興奮的說(shuō)著什么，卻一直得不到應(yīng)答，最后聲音漸弱，最后不得不給自己找一個(gè)臺(tái)階下。這種與舞臺(tái)上的感同身受讓人覺(jué)得親近。

　　“最荒唐的事，我愛著你。在你的身邊，你卻在看手機(jī)。”劇中提到了微信、陌陌之類的新媒體，非常的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，表現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代所特有的一種“快餐式”。包括后來(lái)她抱著一個(gè)假人舞蹈，都讓人感受到了一種孤獨(dú)和寂寥。因?yàn)闆](méi)有人傾聽，所以只能一個(gè)人說(shuō)話，一個(gè)人舞蹈。

　　這是一出形散而神聚的戲。表達(dá)的是人與人之間缺乏溝通，依賴于手機(jī)和一些新興的軟件。很符合當(dāng)代的生活中的現(xiàn)象。這部劇有很多非常有別于傳統(tǒng)戲劇的表演方式，融入了很多新奇的東西，舞臺(tái)上的表演或者說(shuō)是表現(xiàn)方式非常的激烈，恰好的是這個(gè)劇團(tuán)的名字就叫歇斯底里。

　　這是一個(gè)女人從女性視角出發(fā)對(duì)女性地位、獨(dú)立性等等方面的思考。也對(duì)人與人之間缺乏溝通的思考，也許是指的是女人和男人之間的溝通缺乏，也許也是延伸到人與人之間、女權(quán)與男權(quán)之間。這一切，都留給我們?nèi)ニ伎剂恕?/p>